Category: архитектура

Category was added automatically. Read all entries about "архитектура".

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Пучков: дворец начальника ГИБДД Сафонова, золотые унитазы и коррупция

22 июля 2021

Пучков: дворец начальника ГИБДД Сафонова, золотые унитазы и коррупция

Почти всю верхушку УГИБДД Ставропольского края задержали 20 июля. Среди главных подозреваемых начальник управления Алексей Сафонов. У него обнаружили шикарный особняк. Снимки опубликованы в Telegram-канале депутата Госдумы Александра Хинштейна. На кадрах огромный двухэтажный дом. Судя по фото, в нем по крайней мере четыре камина. Около так называемого дворца находится еще один небольшой домик. На ухоженной территории стоят две иномарки. Участок огражден каменным забором. Его изюминка – золотые ворота.

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Загадки Соловецкого монастыря

Редакция, 03 июля 2021
Соловецкий монастырь является удивительным артефактом прошлого. Если присмотреться к стенам подземных каналов, то видно, что строители или использовали блоки от более древнего строения, или просто восстанавливали этот канал...

 

Загадка гранитных блоков Соловецкого монастыря

Очень неплохой материал написан известным исследователем-альтернативщиком под псевдонимом Сибвед о древних каналах Соловецкого монастыря, выложенных из многотонных гранитных блоков, являющихся, судя по всему, высокотехнологичным продуктом еще античной цивилизации, существовавшей до катастрофы конца XVII века, когда, предположительно, эта цивилизация и погибла. И изготовлены эти гранитные блоки явно не ручным трудом "лапотников" или местных монахов, а с помощью машинного серийного производства.

Соловецкий монастырь – удивительный артефакт прошлого

Вот, что об этом удивительном артефакте прошлого пишет Сибвед в своем посте "Гранитные блоки подземных каналов Соловецкого монастыря": "Оказывается, система каналов на острове это что-то из области невозможного. Существует около 90 каналов, которые забирают воду из Святого озера и подают ее в монастырскую систему. Но они не открытые, а перекрыты многотонными гранитными блоками и сводами из бутового камня. Попались очень интересные фотографии от специалиста, который там побывал...

Соловецкий монастырь – удивительный артефакт прошлого

Спустившись в один из таких каналов, сразу бросаются в глаза разношерстные строительные материалы: на переднем плане – кирпич (причем в воде), а на заднем – прямоугольные (обработанные) гранитные блоки. Гранит, как минимум в два ряда высотой. Такое впечатление, что кирпичная кладка – это уже что-то позднее. Иначе бы по всей логике строители выложили первые слои из гранита, а поверх клали бы кирпич...

Зачем так качественно обрабатывать гранитные блоки и использовать тут же простой бутовый камень даже без малейшего намека на обработку? Впечатление такое, что строители использовали остатки от чего-то более древнего для своих нужд прокладки водоснабжения. Или использовали блоки от более древнего строения или восстанавливали этот канал-водопропуск..."

Соловецкий монастырь – удивительный артефакт прошлого

Кстати, из точно таких же блоков был построен и сухой док на этом острове. И вполне понятно, что к этим древним сооружения христианские монахи никакого отношения не имеют, поскольку построены они были задолго до появления здесь самих христианских монахов. Ну а официальная история строительства многих христианских церквей и монастырей "шита белыми нитками". Я изучал подробно в этом направлении около десятка таких объектов и примерно в 80% случаев обнаружил явные признаки, указывающие на фальсификации и нелогичные "небылицы" официальной версии. Думаю, что и с официальной версией строительства Соловецкого монастыря и его сооружений – та же самая история.

Соловецкий монастырь – удивительный артефакт прошлого

И я полностью согласен с Сибведом, что сооружения из гранитных блоков – более древние и они восстанавливаливались уже позднее – в межпотопную цивилизацию. Вот почему такая большая разница в строительных материалах и технологиях. И если система водотоков на этом острове была первоначально построена с применением таких высоких технологий, то можно только предполагать как на самом деле выглядели наземные сооружения этой античной цивилизации, погибшие во время катастрофы. Конечно, и кирпич, и дикий камень – это уже "новодел" межпотопной и последующей за ней цивилизации, когда полуразрушенные сооружения были частично отреставрированы уже под нужды новых обиталей острова. А восстанавливали их вначале из того, что было под рукой, – дикого камня, а позднее – с помощью кирпичей промышленного производства.

Соловецкий монастырь – удивительный артефакт прошлого

Да и судя по состоянию гранитных блоков им все то несколько сотен лет. Посмотрите соответствующие справочники – через сколько лет разрушается гранит. А при нынешнем климате и в условиях севера эти процессы идут еще быстрее. Тем более, что на эти блоки постоянно воздействует и вода. И я не думаю, что эти блоки по каким-то причинам разрушаются медленнее гранитных блоков того же Санкт-Петербурга, где их состояние уже становится серьезной проблемой соответствующих организаций города. Впрочем, до того, как делать окончательные выводы, советую все же прочитать этот интересный материал Сибведа, содержания которого я лишь слегка коснулся. (https://zen.yandex.ru/media/sibved24/granitnye-bloki-podzemnyh-kanalov-soloveckogo-monastyria-5e66664fd7d41210f3308cfc) .

Соловецкий монастырь – удивительный артефакт прошлого

Также рекомендую по этой теме пост писателя и путешественника О.Кодолы под названием "Подземные Соловки" (https://russkij-sever.livejournal.com/1891173.html) с множеством интересных фотографий этих сооружений, на которых очень хорошо видно, что высокотехнологичная кладка из гранитных блоков составляет самый нижний уровень, затем идет кладка из дикого камня, а вот кладка из промышленно изготовленного кирпича появляется гораздо позже. Кирпич же используют и для заделывания повреждений в более древних кладках. Вот и получается, что после каждой из катастроф для восстановления сооружений использовался свой вид строительных материалов.

При этом, уже известно, что промышленное изготовление красного кирпича началось уже после того, как поверхность планеты засыпало "красной глиной". И человечество всегда использовало для строительства самые доступные строительные материалы. Потому и кирпичные технологии – это результат массового появления этой самой "красной глины" на поверхности нашей планеты. А вот по поводу причины ее появления существует множество различных версий, из которых лично мне наиболее правдоподобной кажется, что связывает ее с разрушением некоего космического тела в атмосфере Земли.

Источник

 

 

Загадка обелисков сухого дока на Соловках

Благодаря одной публикации Сибведа, посвященной гранитным блокам подземных каналов Соловецкого монастыря, меня заинтересовала одна из фотографий с изображением сухого дока. Про странные конструкции из гранитных блоков я уже писал ранее. А теперь меня заинтересовали два странных пирамидальных обелиска, стоящих с двух сторон от входа в этот сухой док.

Соловецкий монастырь – удивительный артефакт прошлого

Обычно обелискам официальные историки приписывают два предназначения – согдасно их версии, это либо памятные знаки каких-либо битв и сражений, либо "символы божественной власти" фараонов или каких-либо других правителей. Резиденций фараонов и даже российских императоров на Соловках никогда не было. Ну а самое значимое сражение произошло здесь в 1854 году, когда монастырь безуспешно пыталась атаковать британская эскадра в ходе т.н. "крымской" войны.

Но, согласитесь, что место, выбранное для этих обелисков, совсем нелогично для памятных знаков того сражения. Да и никаких памятных табличек на них не видно. Они скорее напоминают маяки или даже габаритные фонари, чтобы в темное время заходящий на ремонт корабль, не повредил свой корпус от удара о гранитные стенки, весьма высокотехнологично выложенные из прямоугольных блоков. Так могли ли эти обелиски в прошлом исполнять роль светильников и фонарей?

Соловецкий монастырь – удивительный артефакт прошлого

 

Соловецкий монастырь – удивительный артефакт прошлого

По современному виду этих обелисков что-то уверенно по этому поводу сказать нельзя. Тогда я решил искать ответ среди архивных их изображений и наткнулся на две фотографии, датируемые периодом 1900-1910 гг. И что на них видно? Оказывается, кто-то все же пытался "маскировать" эти устройства под объекты религиозного культа. Мы можем убедиться в этом по установленным сверху крестам. Но присмотритесь: на чем стоят эти кресты?

Соловецкий монастырь – удивительный артефакт прошлого

Опять мы видим те же самые "шары" в навершие обелисков, о которых я уже неоднократно рассказывал. Кстати об античных "вечных лампах" в виде каменных шаров рассказывали и такие известные исследователи-альтернативщики, как О.Павлюченко и В.Максименков. Но я обнаружил, что наверху обелисков довольно часто ставили не каменные, а металлические (преимущественно медные) шары. Возможно, что это связано с тем, что эфирные технологии античной цивилизации в цивилизацию межпотопную (по терминологии О.Павлюченко) были уже утрачены и вместо них использовались технологии атмосферного электричества. Но это только предположение.

Соловецкий монастырь – удивительный артефакт прошлого

Соловецкий монастырь – удивительный артефакт прошлого

А вот тот факт, что многие подобные обелиски из гранита использовались до середины XIX века в российских и зарубежных городах возле различных зданий и по краям мостов, как раз свидетельствует в пользу того, что использовались они именно как осветительные устройства, чтобы какой-нибудь извозчик в темное время суток не угодил с моста в реку, вместе с перевозимыми им "их благородиями" или не наехал на пешеходов. А заодно такое освещение позволяло видеть габариты мостов и берега рулевым судов, плывущих по рекам и каналам. Так вот, судя по рисункам и гравюрам таких мостов, никто на эти устройства кресты не ставил, а следовательно и обелиски сухого дока Соловецкого монастыря тоже изначально имели именно техническое, а вовсе не религиозное назначение.

Источник

 

 

Соловецкий монастырь / Solovetsky Monastery 1960s

 

Зачем нам нужно знать наше реальное прошлое?

 

 

Более подробную и разнообразную информацию о событиях, происходящих в России, на Украине и в других странах нашей прекрасной планеты, можно получить на Интернет-Конференциях, постоянно проводящихся на сайте «Ключи познания». Все Конференции – открытые и совершенно безплатные. Приглашаем всех просыпающихся и интересующихся…

 

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Использование атмосферного электричества до начала 20 века

08 июня 2021

Использование атмосферного электричества до начала 20 века

В архитектуре прошлого очень часто применялись конструкции в виде шпилей. Шпили широко распространились в архитектуре готических соборов. Официальное объяснение: отражая общее стремление того времени к увеличению высоты храмов. С одной стороны, высокие шпили делали собор более заметным издалека, с другой – символизировали устремлённость вверх, к Богу. Шпилями чаще всего завершали колокольни соборов.

Но каждый ли представляет, насколько сложна конструкция шпиля, изготовленная (а прежде спроектированная, рассчитанная) в прошлом? Это Вам не использование современных материалов с армированием… Т.е. чисто практично – это абсолютный абсурд. Сложно, дорого и непонятно зачем!

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Чтобы получать правильные ответы, научитесь задавать правильные вопросы

07 июня 2021
Чтобы получать правильные ответы, научитесь задавать правильные вопросы

Вы подходите к двери и вставляете в замок не тот ключ. Он не поворачивается. Вы будете пытаться открыть дверь этим ключом?

Конечно же, нет.

Тем не менее, мы делаем нечто похожее, когда стремимся получить доступ к важным знаниям в жизни. Мы задаём вопрос, находим ответ, который не понятен нам, и всё равно продолжаем спрашивать то же самое, надеясь, что с течением времени или изменением обстоятельств понимание придёт каким-то чудным образом.

Чтобы прийти к пониманию чего-то, нужна не настойчивость, а другой ключ, а точнее вопрос.

 

Вместо того чтобы спрашивать «Какова моя цель в жизни?», попробуйте задать вопрос «Каким даром я обладаю?». (Как сказал Эмерсон: «Талант – это призвание».)

Или попробуйте изменить вопрос «Чего я хочу от жизни?» на «Чего от меня требует жизнь?».

Вместо того чтобы спрашивать «Почему люди со мной так обращаются?», задайте вопрос «Какие мои действия приводят к такому отношению?».

Измените вопрос «Какое правильное решение приведёт меня туда, где я хочу быть через пять лет?» на «Какое решение правильное прямо сейчас?».

 

Интересуйтесь не только истинностью той или иной религиозной/философской предпосылки, но и тем, какие плоды она даёт, эффективна ли она в целом и так далее. Для начала, однако, спросите: «Что значит быть истинным?».

Это всего лишь примеры. Запрос, который вам нужно сформулировать, скорее всего, является уникальным. Чтобы дверь открылась, нужен правильный ключ. Чтобы получить правильный ответ, вы должны задать правильный вопрос.

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Малоизвестные факты о «великом архитекторе» Монферране и Исаакиевском Соборе

24 мая 2021
Малоизвестные факты о «великом архитекторе» Монферране и Исаакиевском Соборе


Все больше убеждаюсь в том, что миф о "великом архитекторе" О.Монферране был раздут даже не царскими, а уже советскими историками. Все больше прихожу к мнению о том, что кому-то из них просто нужно было защитить докторскую диссертацию на каком-нибудь "историческом открытии", которым и стала неоцененная роль "великого архитектора" Монферрана.

Между тем, этот француз не только не имел никакого инженерного образования, но и на самом дее был лишь скромным чертежником-рисовальщиком, хотя и весьма талантливым. Именно поэтому его талант рисовальшика и был использован А.Бетанкуром во время реконструкции, а вовсе не строительства Исакиевского собора. И основываюсь я в этом выводе, отнюдь не на фантазиях историков современности, а на свидетельствах самих участников событий XIX века. Одним из таковых и является Ф.Вигель, работавший переводчиком при А.Бетанкуре, а потому лично знавший и его самого, и приехавшего к нему с рекомендательным письмом из Франции О.Монферрана.

В многотомном издании своих мемуаров под названием "Воспоминания", изданном в 1864 году, на сновке к странице 178 тома №3, мы можем прочесть следующее: "Если кто умеет сколько-нибудь рисовать, тому у нас нетрудно назвать себя архитектором. Стоит только проводить линии подлиннее, давать проектированному зданию большие пропорции, заимствовать для него орнаменты и на чертеже вкось и вкривь их прилаживать: за прочность строения отвечает каменных дел мастер. Таким образом прославился у нас Монферран".

Как видим, в отличие от советских историков оценка деятельности О.Монферрана знавшими его лично современниками, была уже не столь лесной. Все еще верите, что он был "великим архитектором"? Так вот в Петербурге в 1816 году была создан Архитектурный Комитет во главе с А.Бетанкуром, в который в качестве переводчика французского языка, а официально – представителя канцелярии, вошел и Ф.Вигель. И вот, что он пишет об этом на странице 22 уже 5-го тома своих "Воспоминаний":

"Счастливо окончив все войны, государь захотел предаться вновь некоторым из прерванных любимых своих мирных занятий. Петербург захотелось ему сделать красивее всех посещенных им столиц Европы. Для того придумал он учредить особый архитектурный комитет под председательством Бетанкура. Ни законность прав владения домами, ни прочность строения казенных и частных зданий не должны были входить в число занятий сего комитета: он должен был просто рассматривать проекты новых планов, утверждать их, отвергать или изменять, также заниматься регулированием улиц и площадей, проектированием каналов, мостов, и лучшим устройством отдаленных частей города, одним словом, – одною только наружною его красотою. Членами в него назначены инженеры и архитекторы".

И вот, наконец, на странице 28 этого же тома появляется и "великий архитектор Монферран". Вот как описывает Ф.Вигель его появление в этом Комитете: "Не помню в июне или июле этого года приехал из Парижа один человек, которого появление осталось вовсе незамеченным нашими главными архитекторами, но которого успехи сделались скоро постоянным предметом их досады и зависти. В одно утро нашел я у Бетанкура белобрысого французика, лет тридцати не более, разодетого по последней моде, который привез ему рекомендательное письмо от друга его, часовщика Брегета. Когда он вышел, спросил я об нем, кто он таков. "Право, не знаю, – отвечал Бетанкур. – Какой-то рисовальщик, зовут его Монферран; Брегет просит меня, впрочем, не слишком убедительно, найти ему занятие, а на какую он может быть потребу?"

Дня через три позвал он меня в комнату, которая была за кабинетом его, и, указывая на большую вызолоченную раму, спросил, что я думаю о том, что она содержит в себе? "Да это просто чудо", – воскликнул я. – "Это работа маленького рисовальщика", – сказал он мне. В огромном рисунке под стеклом собраны были все достопримечательные древности Рима: Троянова колонна, конная статуя Марка Аврелия, триумфальная арка Септима Севера, обелиски, бронзовая волчица и проч. И так искусстно сгруппированы, что составляли нечто целое, приятное для глаз".

И все же, несмотря на явный талант рисовальщика, А Бетанкур не торопился назначать О.Монферрана даже на должность старшего чертежника. По этому поводу у Ф.Вигеля на странице 31 читаем: "Должность начальника чертежной берег я для Монферрана и чрезвычайно удивился, когда на сделанное мною о том предложение от Бетанкура получил отказ. Он для такой должности еще молод", отвечал он. Я однако же не оступился и выторговал ему звание старшего чертежника..."

Итак, прибыв в 1816 году в Петербург О.Монферран, был принят в градостроительный комитет отнюдь не в качестве архитектора, а в качестве чертежника. Да и то, благодаря своему удивительному дару рисовальщика, который, впрочем, имеет весьма отдаленное отноение к деятельности архитектора. Далее уже на следующей странице читаем:

"Не выходя из скромной роли своей, Монферран, между тем, тайком трудился над чем-то важным. На словах государь просил Бентакура поручить кому-нибудь составить проект перестройки Исакиевского собора, так чтобы сохраняя прежнее здание, разве с небольшою только прибавкою дать вид более великолепный и благообразный сему великому памятнику. Бетанкуру пришло в голову для пробы занять этим Монферрана, выдав ему план церкви и все архитектурные книги из институтской библиотеки. Что же он сделал? Выбирая все лучшее, усердно принялся списывать находящиеся в них изображения храмов, приноравливая их к величине и пропорциям нашего Исаакиевского собора. Таким образом составил он разом 24 проекта или, лучше сказать, начертил 24 прекраснейших миниатюрных рисунка и сделал из них в переплете красивый альбом. Тут все можно было найти: китайский, индийский, готический вкус, византийский стиль и стиль Возрождения и, разумеется, чисто греческую архитектуру древнейших и новейших памятников.

В это время начались ежегодные продолжительные беспрерывные путешествия государя внутри России. Не знаю до какой степени они знакомили его с духом его народа и выгодами его государства. По возвращении его в глухую осень из первого такого путешествия Бетанкур представил ему Монферрановский альбом, прося один из рисунков удостоить своим выбором: верный вкус его величества будет служить потом руководством для исполнителей его воли. Нельзя было не восхититься искусством рисовальщика и государь на время оставил у себя альбом.


Малоизвестные факты о «великом архитекторе» Монферране и Исаакиевском Соборе


На другой день Бетанкур с каким-то таинственным видом, позвал меня к себе в кабинет и наедине вполголоса сказал мне:
– Напишите указ придворной конторе в определении Монферрана императорским архитектором с тремя тысячами рублей ассигнациями жалования из сумм кабинета.

Я изумился и не мог удержаться, чтобы не сказать:
– Да какой же он архитектор, он отроду ничего не строил и вы сами едва признаете его чертежником.

– Ну-ну, отвечал он, – Так и быть, пожалуйста, помолчите о том и напишите указ.

Я собственноручно написал его, а государь подписал. Утверждение нашего штата, несмотря на возвращение императора, все еще день ото дня откладывалось. Наконец, только в декабре вышло вдруг милостивое решение: на содержание комитета выдать из уездного казначейства всю сумму сполна за весь истекающий год, а чиновникам жалование с 3-го мая, со дня подписания рескрипта Бетанкуру. Сей последний все еще упрямился и несмотря на великолепный титул им доставленным Монферрану, определил его кнам только что старшим чертежником. Он же, как мне кажется, с умыслом ежился и гнулся перед ним, уверяя его, что во всех больших постройках настоящим архитектором, великим строителем будет он сам Бетанкур, а он по возможности будет стараться облекать в формы гениальные его идеи".

Итак, здесь мы можем понять, что О.Монферран не был никаким архитектором, а всего лишь талантливым рисовальщиком. И даже после представления его альбома императору Александру Бетанкуром и получения звания "императорского архитектора", его реальная должность с архитектурном комитете называлась "старший чертежник". И именно в этой должности он по заданию А.Бетанкура занимался созданием проекта реконструкции, а вовсе не строительства "с нуля" Исакиевского собора: "чтобы сохраняя прежнее здание, разве с небольшою только прибавкою дать вид более великолепный и благообразный сему великому памятнику". При этом название "великий памятник" явно говорит нам о достаточной большей древности и исторической значимости этого удивительного сооружения прошлого.

В общем-то и обнаруженный мною рисунок из издания 1826 года, на котором Исакиевский собор стоит уже построенным и с теми самыми колоннами, которые якобы начал устанавливать "великий архитектор Монферран" двумя годами позже, согласно официальной версии истории, все это полностью подтверждает и опровергает вранье официальных историков. Эти все мифы были с какой-то непонятной пока мне целью, придуманны более поздними фальсификаторами истории. О.Монферран был всего лишь хорошим рисовальщиком и подражателем, а его знаменитый "альбом рисунков", посвященный его фантазиям на тему "строительства" Исакиевского собора и "установки" Александровской колонны, видимо и был следствием этого его дара, которым и решили воспользоваться фальсификаторы истории.

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Города под городами. Кто туда пролезет – будет наказан

21 мая 2021

Существуют убеждения, что под всеми крупными городами есть другие города и даже страны, расположенные глубоко под землей. В них имеются здания и улицы, которые засыпали грунтом, а сверху построили новые, современные. Возможно, здесь некогда жила совершенно иная цивилизация.

Все проходы сюда закрыты, а кто пролезет, случайно или специально, будет наказан. Ведь существует закон, который запрещает опускаться под города.

В Индии наткнулись на огромный подземный замок. Много лет раскапывали буквально по сантиметру – строение лежало внутри скалы. В итоге люди увидели архитектурный шедевр, выстроенный с высокой технологичностью, неподвластной современным строителям. Согласно оценкам, этому замку тысячи лет! И ведь этот замок не уникален, их десятки по всей планете и каждый по-своему удивляет. Как такое могли сотворить примитивные древние. Мельчайшие элементы подогнаны с удивительной точностью.

Города под городами. Кто туда пролезет – будет наказан

В России.

В Ростове-на-Дону было раскопано здание из кирпича и бетона, причем первый выложен так идеально, что ни один современный мастер не сможет так ровно подогнать кирпичик к кирпичику. А бетон под землей залит так цельно и плотно, что выдержит и взрыв атомной бомбы. Подземелье было раскопано, а следом закопано. Кому это нужно?

Были обнаружены подобные сооружения и Саратове, Самаре, Евпатории. Есть такой город и под Москвой. Единственные люди, от которых можно услышать, что под столицей есть еще одна страна – это московские диггеры. Они уверены, что много находят дверей, куда входить строго запрещено. Есть информация, что эти люди, однажды проникнув в подземный город, могут бесследно пропасть. И да, в это действительно сложно поверить.

Эти подземные города говорят о том, что наши предки не то чтобы в совершенстве владели кладкой, но и с легкостью вырывали и строили целые подземные миры, о которых не принято говорить.

Что там – никто не знает. По всей планете глубоко под землей стоят целые горы идеально сложенных друг на друга многотонных блоков. Их никто не охраняет, но никто и не исследует.

Ранее мы рассказывали, почему московское метро было не построено, а откопано.

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Дом педофила Эпштейна сровняли с землёй. Заметают следы?

27 апреля 2021
Дом педофила Эпштейна сровняли с землёй. Заметают следы?

В Палм-Бич в штате Флорида снесли печально известный особняк Джеффри Эпштейна. От некогда пафосного строения не осталось камня на камне. Именно сюда миллиардер заманивал школьниц.

Секс-скандал вокруг известного американского магната разгорелся в 2006 году. Тогда несколько несовершеннолетних девушек обвинили его в домогательствах и насилии. Во время обыска в сейфе у богача обнаружили сотни эротических фотографий, в том числе с участием подростков, напоминает телеканал "Россия 24".

Эпштейна заподозрили в том, что школьниц он поставлял в том числе и для своих друзей. Кстати, среди тех, кто посещал особняк, были виднейшие американские и европейские политики, некоторые звезды шоу-бизнеса и крупные бизнесмены.

Но дать показания о ком-нибудь из них Эпштейн не успел: в 2019 году он при загадочных обстоятельствах покончил жизнь самоубийством в одной из самых охраняемых тюрем США. Тот самый особняк, в котором, по версии полицейских, и проходило большинство оргий, продали по решению суда за 18 миллионов долларов. Новый собственник планирует построить на этом месте дом в стиле модерн, который ничем не будет напоминать прежнее здание.

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

В Москве началось возведение башни небоскрёба Национального космического центра

25 апреля 2021

В Москве началось возведение башни небоскрёба Национального космического центра

Началось возведение высокоэтажной части Национального космического центра. О ходе строительства одного из крупнейших в мире центров космической отрасли и его доминанты – башни высотой 288 метров – рассказывают специалисты инжинирингового холдинга Мосинжпроект, управляющей компании по реализации объекта.

Также вы узнаете о планах по развитию высвобождаемой территории ГКНПЦ им. М.В. Хруничева в Филёвской пойме.

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Почему наш культурный слой такой большой?

Лидия Соловьёва, 23 апреля 2021
«Культурный слой» вокруг засыпанных зданий можно увидеть даже на самых первых гравюрах и рисунках уже через считанные годы и десятилетия после даты их официального «строительства». Точно в таком же виде он сохранился и сейчас...

 

Почему наш культурный слой такой большой?

Автор – Лидия Соловьёва

Продолжаю знакомить своих читателей с творчеством петербургской независимой исследовательницы подлинного прошлого Лидии Соловьевой, которая в отличие от многих других альтернатившиков имеет историческое образование. И это сразу же выбивает из под ног адептов официальной истории их любимую цитату о "некомпетентности, которая впрочем, звучит достаточно нелепо в отношении любого человека, получившего высшее образование и изучавшего отдельные направления истории в ВУЗе.

Вызубривание же псевдоисторических мифов из сборника, созданного несколькими поколениями фальсификаторов, отнюдь не делает человека "компетентным" в вопросах подлинного прошлого, а лишь зашоривает его взгляд слепой верой в некие сведения, достоверность трактовки которых, откровенно говоря, весьма сомнительна и начинает разрушаться сразу же при самостоятельном изучении малоизвестных исторических источников и свидетельств, которых не коснулась рука фальсификаторов истории.

Засыпанные здания. Почему наш «культурный слой» такой большой?

Потому для получения незамутнённого взгляда на наше прошлое и нужно изучать эти источники самостоятельно, без слепой веры голословных заявлений признанных в официальной истории "авторитетов", и особенно – их трактовки реальных исторических событий. Ведь зачастую фальсификаторы не выдумывают события прошлого с "чистого листа", а берут вполне реальные события, но дают им ложную, выгодную определённым правящим элитам трактовку. Так было и с "призванием Рюрика" и с мифическим "монголо-татарским" нашествием и иго, и с "междоусобицей князей", и с другими событиями нашего прошлого.

Вот именно такой же незамутнённый взгляд на прошлое своего родного Санкт-Петербурга и изложен Л.Соловьевой в ее работе под характерным названием "Питер – иной взгляд", с некоторыми фрагментами которой я и знакомил своих читателей ранее. Сегодня же я хочу познакомить вас с фрагментом, касающимся пресловутого "культурного слоя", которым засыпаны первые этажи зданий, якобы построенных во времена Романовых. Я сам уже отмечал этот же феномен, но в отличие от Лидии я не являюсь коренным жителем города на Неве, а потому для меня интересно мнение человека, который родился и живет в этом городе.

И вот, что по этому поводу она пишет: "Нашему городу в современном его исполнении – 314 лет. Факт? Факт. Никто с ним не спорит. Тогда почему наш культурный слой такой большой? 2, а то и 4 метра?

В большинстве исторических зданий первым этажом является подвал: в Зимний дворец входишь сразу в подвал, в Кунсткамеру – в подвал, военно-морской – подвал, зоологический-подвал. Дворец Меньшикова – весь первый этаж ниже уровня грунта. Да во многих старых здания Петербурга при выходе попадаешь сразу в подвал. Но кто же так строит? В столь подтопляемом месте. Ну ладно ещё делают подвалы, но окна то в них (иногда очень большого размера, например, как в Зимнем дворце) зачем?

Засыпанные здания. Почему наш «культурный слой» такой большой?

В исторической части Петербурга практически во всех подвалах расположены кафешки или магазины. В некоторых из них есть окна, которые практически полностью заложены кирпичом. А есть дома с полностью заложенными подвальными окнами. Спрашивается, а зачем окна вообще в подвале сделали, что бы потом заложить их?"

Так, в принципе, не бывает. Если бы культурный слой рос с такой скоростью, то Рим, Афины, Иерусалим и Мачу-Пикчу были бы засыпаны выше крыши!!! Ведь многим современным городам больше 3000, а не 300 лет! А их древние строения вполне спокойно стоят на земле и радуют туристов.

В тех же Афинах, которые срослись с соседним городом – Понтом – образовав мегаполис, равный Питеру, нет метро. Почему? Да просто стоит копнуть, и земля сразу, на глубине 1 – 2 метров обнажает древние доселе неизвестные развалины! Вот и стоит столица Греции вся в табличках "ведутся раскопки"... По крайней мере так было в середине 1990-х, до вступления в Евросоюз и, соответственно, экономического коллапса. Что там сейчас? Не знаю. Но тогда мы спокойно гуляли по древнегреческим развалинам, включая афинский Колизей. Также мне повезло посетить Кносский дворец на Крите и заглянуть в колодец, закрытый решеткой, который называли лабиринтом Минотавра. Никакой, конечно, это был не лабиринт... Но культурный слой пощадил строения из Илиады и Одиссеи Гомера, при этом похоронив под собой за 300 лет центр нашего города? Ладно бы – за 300!

Все мои предки – коренные ленинградцы. Именно ленинградцы, а не петербуржцы... Но это наше личное дело. Так к чему данная ремарка?

А вот к чему. Помню, когда почти 40 лет назад мы пошли, как обычно, гулять в центре города с бабушками. Для справки – годы их рождения 1916, 1922 и т.п., если брать еще и двоюродных бабуль, которые тоже проводили много времени со мной. Просто так получилась, что я оказалась, как старшая во всем роду, единственным ребенком во всей нашей семье на тот момент. Так вот. Около входа в один из музеев, возможно, в Зоологический, возможно – около Меньшиковского дворца... Точно не помню. Но я спросила:

– А почему здесь яма и окна под землей?

– Это, Лидочка, культурный слой.

– А что это такое?

– Земля наросла после строительства города.

– И давно здесь такие ямы?

– Да всегда были

– И когда ты маленькой была?

– Да, я здесь тоже в детстве гуляла...

Примерно такой диалог мне вспомнился, когда я села в маршрутку СПб – Кингисепп. И сразу стало понятно, что бабушки были маленькими почти 100 лет назад! Значит, дома провалились не за 300, а за 200 лет? Или за 100? Такого просто быть не может. Деревнеские дома, конечно, оседают и врастают в землю. Но чтобы здания с монументальными фундаментами длиной до километра оседали так ровно и все сразу? Неужели не очевиден, мягко говоря, какой-то подлог?

Засыпанные здания. Почему наш «культурный слой» такой большой?

Обратимся к фотографиям и гравюрам 19 века... Все то же самое. И Зимний, и Меньшиковский, и дворец на горе в Петергофе...

И еще – почему все-таки Петр жил в новом деревянном домике в Летнем Саду, кстати, уже в окружении куче статуй, а Меньшиков – в огромном дворце без причала? Почему Петр все мероприятия проводил у своего друга и заходил с гостями к нему в окно? Строили тоже дворец без причала? Или просто царь не захотел жить в старом покрытом плесенью дворце, нуждавшемся в капитальном ремонте? Я вот тоже не люблю, чтобы вокруг меня проходили ремонтные и прочие хозяйственные работы. В маленьком, простом, но свежем доме жить приятнее... А Меньшикову, как простолюдину по происхождению, на такие мелочи было наплевать. Да и на суеверия – тоже. Тем более, что надо было для любимого царя срочно обустраивать место для приемов и балов. Так и получилось, что Меньшиковский дворец у нас – самый старый и самый... глубокий!"

Засыпанные здания. Почему наш «культурный слой» такой большой?

Да, для многих думающих людей версия пресловутого "культурного слоя" выглядит явно "притянутой за уши". Кстати, современные адепты из секты защитников официальной истории придумали уже модифицированные версии этого мифа. Например, они объясняют этот феномен укладкой асфальта и "выравниваем улиц", видимо имея ввиду горизонтальный уровень грунта. Но версии эти точно также рассчитаны на доверчивых и малограмотных жертв навязанного нашей стране её предателями, "соросского" образования. Во-первых, асфальт на улицах российских городов появился чуть более 100 лет назад, а полузасыпанные этажи старых зданий мы прекрасно видим на гравюрах и рисунках ещё "доасфальтовой" эпохи.

Что касается "тотального горизонтального выравнивания улиц", то если бы подобное действительно происходило в прошлом, то от этих событий должны были бы остаться какие-либо реальные следы, даже до эпохи массового применения фотографии – генеральные планы реконструкции улиц с описанием проводимых работ, картины, рисунки и гравюры, с изображением этих работ, сообщения в статьях местных газет и журналов, и самое главное – свидетельства непосредственных участников исторической эпохи в их мемуарах и воспоминаниях. А ничего этого сторонники этой версии предъявить нам не могут. Следовательно и эта их версия – полная выдумка, хотя в каких-то отдельных конкретных случаях могло быть и такое. Но касалось это отдельных домов и не применялось в тотальном масштабе, как проявил себя феномен "засыпышей".

Мы же уже даже на самых первых гравюрах и рисунках многих исторических зданий уже видим через считанные годы и десятилетия после даты их официального "строительства" уже в точно таком же виде как и сейчас, с разницей только на тот самый слой асфальта, положенный за последние 100 лет. Но, у адептов из секты слепо верующих в официальную историю есть и другая версия – "так строили". Но в отношении Санкт-Петербурга, стоящего на болотах и постоянно подвергающегося сезонным наводнениям, эта версия "не срабатывает" из-за полной своей нелепости и нелогичности, выставляющей наших предков полными идиотами.

К тому же, существуют качественные конструктивные отличия проектируемых подвальных и полуподвальных этажей, от полноценных наружных этажей, изложенные в работе профессионального строителя, кандидата технических наук И.А.Монина под названием "Теория строительства фундаментов двухэтажных домов с деревянным вторым жилым этажом над каменным цокольным этажом в период конец 18-го начало 19-го веков". И работа эта не оставляет "камня на камне" на версии фальсификаторов истории и их слуг в отношении того, что "так строили". И, конечно, нет никакой логики в том, чтобы делать в подвальных и полуподвальных этажах окна и двери, только для того, чтобы закладывать их кирпичом, что конечно. свидетельствует об уровне умственных способностей тех, кто подобную версию выдвигает. А потому всегда можно отличить по характерным признакам стандартный подвальный или полуподвальный этаж от засыпанного грунтом полноценного наземного этажа.

Засыпанные здания. Почему наш «культурный слой» такой большой?

Ну а о том, что проекты с такими этажами существовали, никто и не спорит. Были. Но станете ли вы, будучи в здравом уме и ясном сознании строить дом с подвальным и полуподвальным этажом на болоте, да ещё и в условиях постоянных подтоплений и наводнений? Очевидно что нет. Додуматься до подобного могут только майдауны-соросята и полные "нули" не только в архитектуре, но и технологиях строительства. Потому все интересные сведения, изложенные в Л.Соловьевой отношении "культурного слоя" в стольном городе на Неве, весьма логичны, обоснованы и выдают человека, способного мыслить самостоятельно. Чего я желаю и всем остальным, чтобы перестать быть жертвами тотального обмана фальсификаторов истории.

И, конечно же, лже-Петр никакой город здесь "с нуля" не строил, а использовал по полной программе все, что уцелело от потопа. Наименее пострадавшие здания, просто были отреставрированы и отремонтированы, от других были использованы фундаменты и нижние этажи. А конструктивные элементы самых разрушенных зданий как раз и использовались в ходе реконструкции, ремонта и даже строительства новых зданий на более древних фундаментах и основаниях.

Это вполне рационально и логически объясняет почему место для новой столицы было выбрано на болотах (кстати, оставшихся именно от потопа) при отсутствии дорог и реально рентабельного судоходства в весьма мелкой части Финского залива от Кронштадта до современного Питера. И конечно, вероятнее всего, большая часть того допотопного античного мегаполиса продолжает оставаться затопленной водами именно на этом самом участке. Именно к такой версии склоняются многие из альтернативных исследователей.

Источник

 

 

Только не пишите, что это КУЛЬТУРНЫЙ СЛОЙ!

 

Раскопанный Политех. Следы древней катастрофы

 

 

Более подробную и разнообразную информацию о событиях, происходящих в России, на Украине и в других странах нашей прекрасной планеты, можно получить на Интернет-Конференциях, постоянно проводящихся на сайте «Ключи познания». Все Конференции – открытые и совершенно безплатные. Приглашаем всех просыпающихся и интересующихся…

 

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Ведический дворец российской императрицы

Редакция, 17 апреля 2021
Дворцовый комплекс Царицино, расположенный на юге Москвы, – ещё один пример того, как паразиты исказили наше прошлое. Чтобы это увидеть, достаточно перестать слепо верить картавым историкам и чуть-чуть включить своё сознание...

 

Откуда во дворце российской императрицы – ведические символы?

Сегодня речь пойдет о дворцовом комплексе Царицино, расположенном на юге Москвы. Согласно официальной версии истории, этот дворцово-парковый ансамбль был заложен по велению императрицы Екатерины II в 1776 году и строился двумя архитекторами с последующей частичной перестройкой до 1796 года. Этот дворцовый комплекс считается самой крупной в Европе "псевдоготической" постройкой XVIII века и вообще единственным дворцовым комплексом, разработанным в стиле "русской готики". Запомним это утверждение, потому что оно нам еще пригодится.

Строительство этого комплекса так и не было до конца закончено к ноябрю 1796 года, когда императрица скончалась, а новому монарху – Павлу I, Царицино не приглянулось и во время своего посещения дворцового комплекса в марте 1797 года он приказал закончить все строительные работы. После этого усадьба пришла в запустение. К этому моменту постройка дворца была перекрыта временной крышей, а в здании шли отделочные работы, т.е. в "черновом варианте" основная работа была закончена. Ничего особо не изменилось и при правлении остальных царей Романовых, никто из которых серьезного интереса к своей "московской резиденции" не проявил и наконец в 1860 году Царицино было передано в Департамент уделов и перестало быть личной собственностью императорской семьи.

Конечно, очень темная история поразительной "нелюбви" Романовых к Царицино и их тяготения к Сан-Питеру, якобы построенному самозванцем, вернувшимся после "великого посольства" вместо настоящего Петра I в Россию. Что-то явно историки нам не договаривают. Тем более, что, как и водится, никаких реальных проектов этого комплекса, заверенных подписями архитекторов, а также печатью и визой императрицы я не нашел. А ведь сами историки утверждают, что последний проект перестройки дворца в 1785 году Екатерина II утверждала лично. А тут, опять получается, что строили этот комплекс без настоящих строительных чертежей, как и большинство самых красивых зданий Санкт-Петербурга (именно так Романовы назвали восстановленный и отреставрированный ими Сан-Питер), а всего лишь по рисункам архитекторов, которые больше похожи на презентацию работ по реконструкции уже существующих зданий.

Дворцовый комплекс Царицино – артефакт ведической цивилизации

Так может быть и не было никакого нового "строительства" в Царицино, как и Питере, где осуществлялась реставрация, реконструкция и восстановление наиболее уцелевших после катаклизма зданий античной цивилизации? Может и здесь все усилия были направлены на это же самое? А для нового строительства тоже использовали элементы разрушенных античных зданий? И может, этот дворцовый комплекс вообще не имеет отношения к Романовым и достался им "по наследству" от царей Московской Тартарии, чьей попыткой вернуть Москву и было т.н. "восстание Пугачева"?

Ведь просто удивительно, как все это совпадает по историческим датам. Когда было "восстание Пугачева"? Опять-таки, согласно официальной версии истории в 1773-1775 годах? А уже в следующем году начинается "строительство" Царицино. Странное "совпадение" не правда ли? А зато вполне понятным становится и тот факт, что этот дворцовый комплекс был единственной в Европе подобной постройкой в стиле "русской готики". Не этот ли стиль и был характерен для Московской Тартарии, входившей в состав Великой Тартарии? И не связана ли неожиданная "опала" первого "архитектора строительства" Баженова с тем, что он не смог провести реконструкцию здания так, чтобы оно уже не напоминала о прошлом Московской Тартарии?

Но помните, я обращал ваше внимание в одном из предыдущих постов на то, что на мраморном полу Исакиевского собора, который вроде как считается христианским храмом, имеются характерные солярные изображения и ведический свастичный орнамент. Точно такие же изображения есть и на полу в здании парижского Пантеона, "оттененные" маятником Фуко. При этом парижский Пантеон тоже строился первоначально вроде как католический храм. Удивительно, но и в двух залах дворцового комлекса Царицино я обнаружил точно такие же солярные знаки и все тот же свастичный оргамент, который присутствует и на развалинах храма Юпитера в Баальбеке, и на мозаиках множества "римских вилл", расположенных от Британии до Ближнего Востока. Только этот свастичный орнамент историки почему-то называют "греческим". Но ведь те же самые историки утверждают, что "Царицино" строили явно не греки и римляне.

Дворцовый комплекс Царицино – артефакт ведической цивилизации

Дворцовый комплекс Царицино – артефакт ведической цивилизации

Дворцовый комплекс Царицино – артефакт ведической цивилизации

Обратите внимания на пол в Таврическом зале комплекса "Царицино". Здесь ясно видно солярное изображение в центре зала, а также характерный свастичный орнамент по краям по всему его периметру.

Дворцовый комплекс Царицино – артефакт ведической цивилизации

И на полу в Екатерининском зале мы видим все то же самое. Неужели, вы действительно верите, что во дворце православных российских императоров все эти характерные античные ведические символы были созданы по их заказу? А вот мне не верится. Все это свидетельствует о том, что по-крайней мере основания этих зданий, были построены явно задолго до Романовых. И не только в Царицино, но и в других местах, где подобные символы есть. Но, например, в том же Исакиевском соборе мы видим характерные архитектурные элементы несущих конструкций, выполненные из гранита, которые здесь отсутствуют. Но зато именно из гранитного камня выложены многие дорожки на территории комплекса, что может служить в поддержку версии о том, что первоначальный дворцово-архитектурный комплекс, все же, был построен еще до Романовых. Но все нынешние кирпичные строения – это результат деятельности уже "межпотопной" цивилизации, существовавшей до середины XIX столетия, которая использовала наследие предыдущей цивилизации.

Дворцовый комплекс Царицино – артефакт ведической цивилизации

Вот посмотрите на этом фото очень хорошо видно, что здание имеет характерное гранитное основание с полуподвальным (полузасыпанным грунтом?) этажем. Это основание и есть то, что сохранилось от прежнего античного здания, также как и античные колонны. А вот кладка стен поверх этого основания выполнена уже из кирпича. Возможно это и есть результат "строительства" здания уже при Романовых, что полностью соответствует возможностям технологий "межпотопной" цивилизации.

И даже обилие более поздних и появившихся действительно уже при Романовых масонских символов на фасадах и барельефах зданий в Санкт-Петербурге, не способны скрыть их подлинное ведическое и античное прошлое. Так вот, что еще интересно. Первый архитектор, которому официальная версия приписывает строительство этого дворцового комплекса тоже был масоном. Возможно, что задачей его как раз и было – осуществление подобной же "маскировки" зданий античной ведической цивилизации масонскими символами в Царицино. До сих пор эту символику официальные историки используют в качестве доказательства того, что якобы Питер строили Романовы, но при этом начисто игнорируют более древнюю ведическую символику.

Но, видимо в Царицино эта "маскировка" оказалась неудачной. 6 февраля 1785 года, после посещения императрицей места "строительства" появлятся ее указ "О разборке в селе Царицыне построенного главного корпуса до основания и о производстве по том по вновь сочиненному архитектором Казаковым плану". Сами историки признают, что это редчайший случай, когда вдруг "до основания" уничтожалось уже "отстроенное и покрытое кровлей дворцовое здание". Вероятно, Баженов ограничился лишь реставрацией более древнего здания и заменой ведических барельефов на современные, в том числе и масонские. Однако, внешний облик здания, все же, выдавал его подлинных строителей. Но, даже после перестройки здания учеником Баженова – архитектором Казаковым с гранитным полом он не мог ничего поделать, ибо во времена "межпотопной цивилизации", существовавшей после античной, многие уникальные технологии по обработке мрамора и гранита были уже утеряны.

Не потому ли Романовы и "охладели" к этой своей "московской резиденции" и отказались от прав владения ею? Ведь рано или поздно, кто-то начал был задавать подобные вопросы: откуда во дворце российской императрицы ведические символы? Конечно это лишь версия, но она хоть как-то логически объясняет "появление" в мраморном полу двух залов дворца, принадлежавшего православным российским императорам, характерной ведической античной символики, как и удивительную их "слабость" к различным античным архитектурным стилям, элементы которых и активно использовались во время "строительства".

Источник

 

 

Усадьба Царицыно без официальной лжи. Что было в Царицыно до реставрации на самом деле?

 

Зачем нам нужно знать наше реальное прошлое?

 

 

Более подробную и разнообразную информацию о событиях, происходящих в России, на Украине и в других странах нашей прекрасной планеты, можно получить на Интернет-Конференциях, постоянно проводящихся на сайте «Ключи познания». Все Конференции – открытые и совершенно безплатные. Приглашаем всех просыпающихся и интересующихся…