Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Из Оксфордского музея убрали сушеные человеческие головы, чтобы скрыть кровожадность и примитивизм

15 сентября 2020

Из Оксфордского музея убрали сушеные человеческие головы, чтобы скрыть кровожадность и примитивизм

Экспозиция музея Питта Риверса Оксфордского университета будет сокращена. Из нее уберут мумифицированные головы тсантса, поскольку посетители музея, глядя на них, неверно поняли обычаи индейцев шуара из Южной Америки. По мнению музейных работников, экспонаты тсанса лишь спровоцировали расистское и стереотипное отношение посетителей к культуре шуара. Посетители музея после осмотра экспозиции сочли южноамериканских аборигенов дикими, кровожадными и примитивными. В этой связи представители племени шуара выразили протест. Они обеспокоились тем, что их культура предстает в неприглядном свете.

В коллекции было десять голов тсантса. Музей приобрел их в конце XIX и начале XX веков. Шесть голов были человеческими, две – обезьяньими, еще две принадлежали ленивцам, поясняет ТАСС. Регион их происхождения доподлинно не известен. Эксперты музея считают, что тсантса изготовлены представителями трех народов – ачуара, агуаруна и унтсури шуара.

Не много известно и о цели изготовления мумифицированных голов. Большая часть сведений о тсантса записана теми, кто не был представителями культуры шуара и носителями их языка. Индейцы Южной Америки считали тсантса сосудом для души человека, обезьяны или ленивца. Индейцы наделяли тсантса магической силой и полагали, что обладание этим предметом делает человека сильнее и помогает ему в его делах.

Тсантса – это особым образом высушенная голова человека или примата. Она сохраняет черты лица, но размером становится с кулак. При изготовлении такого артефакта использовались методы, схожие с современной таксидермией. Непосредственное уменьшение объема срезанной кожи достигалось использованием раскаленного песка. Изготовление тсантса длится несколько дней или даже недель.

По официальному заявлению, музей убрал коллекцию высушенных голов, чтобы "избавиться от колониального прошлого". Из экспозиции летом 2020 года было убрано 120 экспонатов с человеческими останками, включая предметы из Южной Америки и Египта. Решение об изъятии этих предметов было принято после июньских протестов сторонников движения против расизма Black Lives Matter ("Жизни темнокожих имеют значение").

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

В Третьяковской галерее собрали парад уродов и фриков из 1990-х

09 сентября 2020

В Третьяковской галерее собрали парад уродов и фриков из 1990-хЕсли кто подумал, что убивший человеке в пьяном ДТП и устроивший из того шоу Ефремов – это дно российской культуры, он ошибается. «Третьяковка» постучалась снизу. В нашей главной художественной галерее открыли выставку настоящих художественных экскрементов–пожалуй, это самое приличное обозначение того, что передал в дар музею одиозный Марат Гельман. На выставке представлены такие «гениальные работы», как картины чеченских боевиков-террористов с гуриями Алексея Каллимы, рубящий иконы Авдей Тер-Оганьян и «человек-собака» Олег Кулик, который прославился тем, что бегал голый на четвереньках, тявкал, испражнялся и пытался кусать людей за «мелкий прайс» от Гельмана. Собственно, после такой выставки стоит поднимать всего один вопрос – а нам вообще нужна такая «государственная культура»?

Прошло всего пару недель, а у уволенного «клоачного профессора» Гасана Гусейнова, который воспевал «национал-освободительную борьбу чеченских террористов», нашелся достойный продолжатель. Картина художника Алексея Каллимы «Между случайностью и необходимостью», отобранная на выставку «Поколение XXI» в здании Новой Третьяковки на Крымском валу, вызвала бурю возмущения в социальных сетях и Telegram-каналах. Полотно Каллимы изображает сценку с театра боевых действий войны в Чечне – двух террористов, один из которых расслабленно отдыхает, отбросив автомат, а второй молится.

калина

«Каллима разрабатывает многосерийное повествование сродни эпосу, героями которого являются боевики-горцы, узнаваемые по таким атрибутам, как бороды, кроссовки и костюмы Adidas. Изображены они в романтизированной манере», – гласит кураторское пояснение к картине от организаторов выставки. Одними из первых, кто побывал на этой выставке и был шокирован (это самое мягкое и приличное описание) оказался автор ТГ-канала «КультАгрегатор».

Как отметили в Третьяковке, данная картина была написана в 2008 году. В июле этого года она вошла в экспозицию открывшейся на Крымском валу выставки «Поколение XXI. Дар Владимира Смирнова и Константина Сорокина». Отметим, что прославился данный «художник» как раз картиной, где чеченский террорист убивает молодого русского солдата, за что его тут же обласкали на Западе и приняли в общество «приличных художников». Затем будет еще с десяток «шедевров» про гурий, которые уносят террористов, боевиков на празднике и тому подобное. Как становится ясно из интервью, на самом деле гражданин Каллима – русский по национальности, сам не придерживается их взглядов, более того – боится Чечни как черт ладана – он там не был уже 20 лет и не горит желанием появляться. Сам «гений», как он рассказал в своем интервью, действительно родом из Чечни, но обгадившись от вида захвативших власть в республике боевиков и террористов дал по тапкам в «большую Россию». А тема с террористами вначале появилась от банальной обидки – «гения» не приняли в народе.

«Я не чеченец, я не пережил двух войн, не бегал с автоматом. Я уехал раньше, чем начались бои, из предвоенного Грозного, где тогда были беспредел и массовая истерия. Войну видел только по телевизору. Я уехал потому, что хотел быть свободным человеком и заниматься искусством. Переселившись в Россию, я считал, что вернулся на свою этническую родину. Но быстро обнаружил, что для местных жителей я являюсь чеченцем. первую свою работу на чеченскую тему я сделал, когда еще не был знаком с Маратом Гельманом. Это была акция на ярмарке «Арт Москва». Мы в туалете ЦДХ переоделись в боевиков, пришли и, изображая арт-террористов, сели на корточки в круг, как это обычно делают на Кавказе… Я не был в Чечне около 15 лет, и ее образ стал для меня фантасмагоричен и скорее имеет отношение к утопии», рассказал «художник» журналистам.

Вот там парнягу в спортивном костюме и заприметил известный торговец дерьмом в прямом смысле Марат Гельман, который, видимо, и подсказал, как прославиться и заработать на «популярной» теме прославления террористов. Да так прославился, что до самой Третьяковки дошел, оказавшисб со своей мазней став возле шедевров Айвазовского, Репина, Шишкина и других настоящих гениев.

Впрочем, Каллима далеко не единственный, кто может «порадовать» посетителей галереи. У них в запасе целый отряд «открытий» Гельмана. «Коллекция, которую Гельман приносит в дар Третьяковской галерее, включает произведения, отражающие основные тенденции развития искусства в постсоветском пространстве 1990–2000-х годов. Работы главных московских акционистов Олега Кулика и Анатолия Осмоловского соседствуют здесь с неомодернистскими опытами Авдея Тер-Оганьяна, живописные эксперименты Виктора Алимпиева с псевдодокументализмом Дмитрия Врубеля, нео-поп-арт Владимира Дубосарского и Александра Виноградова с «ретроспективизмом» Дмитрия Гутова, фото и видео перформансы Владислава Мамышева-Монро и группы «Синие носы» – с виртуальными баталиями AES+F. Особо следует отметить «московские» проекты классиков соц-арта Виталия Комара и Александра Меламида, остро социальные работы Алексея Каллимы и Юрия Шабельникова, «новые деньги» Леонида Парфенова и Елены Китаевой, а также монументальную комикс-панораму художественной сцены середины «нулевых» Георгия Острецова», сообщает официальный сайт «Третьяковки».

Для стороннего человека эти фамилии вряд ли скажут многое, но те, кто сталкивался с Гельманом поймут о чем идет речь и что будут выставлять для «окультуривания» народа. Просто пара примеров, помимо упомянутого Каллимы в «закромах Родины» спрятаны фото и видео «человека-собаки» Олега Кулика. «23 ноября 1994 года в галерее Марата Гельмана состоялось первое появление человека-собаки. Из помещения галереи на Малой Якиманке выскочил обнаженный Кулик, привязанный к цепи (ее конец был в руках у художника Александра Бренера, одетого только в боксерские трусы), и в течение семи минут кидался на проезжавшие мимо машины и зрителей. «У меня не было денег даже на хлеб. Мне ничего другого не оставалось, как бегать по улицам, как бездомный пес, и лаять на людей. Я приполз к Марату Александровичу Гельману и предложил охранять вход в его галерею. “Возьмешь, – говорю, – меня на службу, буду верен тебе, как пес цепной”. Он заржал, даже выгнал меня, кажется, а потом перезвонил и согласился», – вспоминает Кулик о том, как его использовал Гельман. А вот и сам «шедевр» для Третьяковки.

кулик

Следом пришла и «мировая слава». В 1996 году по приглашению художника Эрнста Бильгрена Кулик участвовал в выставке Interpol в Стокгольме. В уже узнаваемом образе взбесившегося пса он бросался на посетителей вернисажа и даже укусил одного, в ответ на что получил заслуженного пинка от шведского куратора выставки. «Художник» Александр Бренер на той же выставке выступил не менее радикально, уничтожив работу китайского художника Гу Вэньда. Возмущенные участники выставки написали коллективное письмо с осуждением действий Кулика, Бренера и куратора Виктора Мизиано, разослав его по всем международным художественным институциям. В том же году куратор Роза Мартинес пригласила Кулика принять участие в 1-й «Манифесте» в Роттердаме. Творческий недоумок в течение нескольких недель жил там в будке и гулял на поводке, изображая собаку Павлова. Популярность нашего больного идиота на Западе понятна – сидя на цепи и в собственном дерьме он лучше всего показывал бюргерам, как они «приручили русских». В том же 1996 году на берлинской площади Марианнеплац Кулик охранял флаг Евросоюза, окруженный 12 полицейскими с овчарками. Затем была «эротическая фотосессия» с реальной собачкой, так что «знатный собаковод» Панин тут далеко не первопроходец. И вот это тоже хотят показывать в главной галерее страны.

Не менее интересна и личность Авдея Тер-Оганьяна, который стал «художником» исключительно потому что на выставке «Арт Манеж-98» 4 декабря 1998 года публично рубил топором репродукции православных икон, после чего против него было открыто уголовное разбирательство по обвинению в разжигании религиозной вражды (статья УК РФ 282). Других достижений в культуре с тех пор у этого психопата не было, да и не могло быть.

Данный список можно продолжать долго. Тут бы сказать, что мы имеем дело с некой культурной диверсией. Однако диверсия – это когда одиночный случай и ей скорее можно назвать сегодня появление среди «тусовки своих» человека с нормальной ориентацией, семьей и детьми, нормальными жизненными ориентирами, да еще и с талантом. Мы же живем в стране с культурной оккупацией дегенератов и бездарей, которые кроме как глумиться над чужой бедой, святым, Родиной, есть фекалии или бегать с голой пиписькой не умеют ничего. Моральных уродов, которые обожравшись всякой гадости, убивают людей на дороге, а потом устраивают балаган в суде. Лицемеров и педерастов, рассуждающих о «генетической вороватости русских» и отмазывающихся от хищения 200 млн рублей. И единственный вопрос, который здесь возникает – нужна ли нам такая культура с такими «звездами» да еще и за госсчет? Может проще разогнать всех, да начать заново, собирая таланты снизу, из глубинки, где еще сохранились классические театры, где пишут нормальные художники и красиво поют нормальные ребята и девчонки. Может и стоит, да оккупанты и их друзья во власти не дадут.

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Удивительные технологии древних строителей – самая большая в мире монолитная статуя

24 августа 2020

Удивительные Технологии Древних Строителей– Самая большая монолитная статую в мире.

Современная наука пытается убедить нас в том, что раньше в историческом прошлом не было развитых технологий на Земле, и только промышленная революция 19 века позволила человечеству совершить технологический рывок. Так это и ли нет мы с вами и сможем выяснить углубившись в детали творений прошлых цивилизаций, так как зло = неизвестность кроется в деталях, и понимание этих деталей и позволит нам выяснить реальный технологический уровень прошлых цивилизаций.

Поэтому мы с вами и рассмотрим такое произведение прошлой цивилизации как Статую Бахубали – самая высокая в мире монолитная статуя, воздвигли ее в 981 году в Индии. Она посвящена Бахубали (букв. «Могучерукий»), также Гоммата, реже – Гомматешвара – персонаж Джайнской мифологии, герой нескольких притч. Является олицетворением ахимсы (ненасилия) и аскетизма.

Скульптор Аристенеми вырезал из цельного куска гранита, весом более 2000 тонн, статую Бахубали, её вес свыше 1000 тонн. Высота статуи до 18 метров, и ширина до 12 метров, и поскольку она стоит на холме высотой 130 метров, она видна с расстояния до 30 километров. Самым удивительным является тот факт, что статуя, от бедер вверх, не имеет никакой дополнительной поддержки. Статуя идеально симметричная (что характерно и для Египетских статуй), и содержит все анатомические подробности строения Бахубали, в том числе и шрам, полученный им в легендарных сражениях.

Подсказки как такой шедевр из Гранита могли сделать скульпторы жившие более 1000 лет назад, находятся в самом храме, где стоит статуя, а именно три статуи ростом с современного человека которые в руках держат Электро-инструменты полностью похожие на те что мы используем в современном мире для обработки гранита. Плюс Четвертая статуя показывает нам устройство парящее в воздухе, что может быть подсказкой как 1000 тонная монолитная гранитная статуя попала на вершину холма высотой в 130 метров. Так как на самом холме и в его окресностях месторождений гранита из которого сделана статуя просто нет, а это говорит о том, что статую была доставлена в готовом виде на холм, что возможно только при хороших знаниях методов магнитной левитации больших объектов.

После 1000 лет статую находится в идеальном состоянии, так как каждые 12 лет на вершину холма поднимаются паломники, чтобы поучаствовать в церемонии махамастакабхишека. Во время нее на статую из 1008 сосудов выливают воду, затем «купают» статую в молоке, соке сахарного тростника, и пасты из цветков шафрана. Церемония проходит в несколько этапов, а завершает ее подношение серебра и золота к ногам статуи. Следующая церемония состоится в 2030 году. Именно это церемония позволяет статуи находится в идеальном первозданном состоянии, так как сами составляющие которые верующие выливают на статую в ходе церемонии, представляют собой идеальный антикоррозийный состав.

Все это позволяет нам сделать вывод что Ведическая цивилизация существовавшая еще 1000 лет назад обладала знаниями большими чем мы сейчас, и это можно отнести не только к методам обработки и сохранности гранита, но и к металлургии, магнитной левитации, и вполне вероятно и много другого.

Все остальные подробности в видео:

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

России пора становиться хранилищем памяти нормального мира

02 августа 2020

России пора становиться хранилищем памяти нормального мира

По всему западному миру валят памятники. Пока нет вопиющих новостей про музеи, но есть основания полагать, что музейные новости у нас еще впереди. Они только недавно открылись после карантина. Да и то не все. В музеях хранится старое искусство, живет старая вещность, которая буквально вопиет о своей неполиткорректности.

Сегодня музеи – это одна сплошная зона поражения всяческими «измами». В старой европейской живописи живут насилие и расизм, сексизм и… там Иисус Христос сплошь белый. И стоит ожидать попыток поменять музейные экспозиции, развенчать и низвергнуть великих представителей «белого» искусства. А может случиться и нечто похуже.

Учитывая сегодняшнюю всеобщую взвинченность, найдут ли правовые системы западных стран в себе силы жестко наказать какого-нибудь вандала, возжелавшего надругаться над произведениями «неправильного» искусства? Насколько сегодняшние музеи застрахованы от невежественных, но расово, гендерно соответствующих геростратишек, эдаких невежественных сверхчеловечков, которые заявятся в музей с чем-нибудь колюще-режущим, распыляющим или растворяющим? Как это сделала в 1914 году, например, откровенная идиотка, суфражистка Мэри Ричардсон, искромсавшая ножом шедевр Веласкеса «Венера с зеркалом». Кстати, ее биографическая траектория весьма показательна. Вскоре она вступила в Британский союз фашистов и стала лидером его женского подразделения.

И хватит ли западным музеям пороху отстоять право находиться в экспозиции для неполиткорректных, по сегодняшним меркам, картин? Сможет ли Метрополитен-музей защитить «Спящую Терезу» Балтю, которую обвиняют в «романтизации сексуализации ребенка»? Три года назад удалось. Получится ли это сейчас?

И не была ли акция, случившаяся в Художественной галерее Манчестера в 2018 году, открытием ящика Пандоры? Напомню, руководство галереи на время убрало из постоянной экспозиции картину Джона Уильяма Уотерхауса «Гилей и нимфы», шедевра прерафаэлитской живописи, за «откровенный сексизм» и несоответствие представлению сегодняшних феминисток о прекрасном.

А еще разворачивается борьба с европоцентризмом. Так, в январе 2020 года Йельский университет отменил пользовавшийся много лет большим успехом базовый курс «Введение в историю искусства: от Ренессанса до настоящего времени» именно по причине его европоцентризма.Все больше набирает обороты отыскивание в истории старой европейской живописи художниц, работы которых можно более или менее обоснованно повесить в больших музеях. Следует признать, что в истории старого европейского искусства женских имен очень немного. Так получилось. Скажу более крамольную вещь – до XVIII века хороших художниц в Европе вообще не было. Но во имя равенства и других ценностей феминистского фундаментализма, боюсь, продолжится натягивание совы на глобус, вытаскивание за уши старых средненьких художниц в ущерб более талантливым художникам-мужчинам, которые могут пасть жертвами перемен в музейных экспозициях.

В меню всемирной аналитики появилось теперь такое блюдо, как расизм. Поскольку ребята на этой ниве работают системно и страстно, не удивлюсь тому, что через какое-то недолгое время Веронезе и Пуссена в Лувре еще придется поискать, а может там им уже и не найдется места.

Сегодня, на мой взгляд, происходит подтачивание некой надгендерной, надрасовой, надклассовой, всеобщей шкалы оценок. В этом корень современного варварства, подкрепленного спекуляциями пустых и подлых апостолов постмодернизма, злые и темные идеи которых выбрались из академических книжек и мутировали в кричалки звереющих на глазах участников уличных демонстраций. Сегодняшние варвары хотят вносить смешные и идиотские поправки к всеобщему: красоте, эффективности, истинности, чести и прочему.

И вот что я предлагаю. Если на Западе начнут перетруску и чистку институтов социальной памяти (музеев, библиотек и архивов), нужно предложить им отдавать все, что не кажется политкорректным, нам. Пусть мы станем, в их глазах, свалкой неполиткорректной рухляди. Ничего! Мы не гордые. На самом же деле, пора нам становиться великим Русским ковчегом, хранилищем памяти мира. Нам необходимо хранить способность человека к цивилизационной сложности. Как Бран Старк из «Игры престолов», мы должны стать всемирным трехглазым вороном.

Это какая-то патология – люди сегодня стремительно становятся маловместительными, неспособными к цивилизационной сложности. А в нас вся сложность мира способна поместиться. На территории современной России в разное время существовали более сотни различных государств. Своими историческими кульбитами мы сформировали в себе навыки такого существования. В нас, даже сегодняшних, вмещаются и Красный проект, и Романовская империя, и место наказания Прометея, и кантианский Кенигсберг, и Византия, и древнегреческие колонии, и Золотая Орда, и много всего другого – в нас все это может поместиться.

И многое мы уже умеем или учимся уметь хранить. Дуньхуанские рукописи и библиотеку Вольтера, едва ли не лучшее в мире собрание еврейских инкунабул и самую большую в мире коллекцию рукописей Карла Маркса…

Если опять вспомнить о реалиях популярного сериала «Игра престолов», в конечном итоге король ночи приходит, чтобы убить трехглазого ворона, хранителя всемирной памяти. И к нам придет. В сериале удалось отбиться. И мы отобьемся.

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Павленский окончательно разочаровался в свободной и демократичной французской психиатрии

14 июля 2020

Павленский окончательно разочаровался в свободной и демократичной французской психиатрии

В тоталитаризме и отсталости по части соблюдения прав человека десятилетиями упрекают Россию «люди со светлыми лицами». Но если не принимать на веру громкий визг либерды, а изучать матчасть, то оказывается, что в тех же США до сих пор казнят людей, притом – варварскими методами, а во Франции активно используют карательную психиатрию. И в свете последнего факта возникает вопрос: почему не возродить эту эффективную практику в России?
Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Из «просвещенной» Европы «отсталой» России. Паразитизм в чистом виде

14 июля 2020

Из «просвещенной» Европы «отсталой» России. Паразитизм в чистом виде

Здесь и сейчас я хочу заступиться за... Серебренникова! Да он няшечка по сравнению с этим! Или хочет тоже европейский грант! Но вот чиновники которые ему грант дают они к этому тянутся???

Норвежский художник, который рисует анусом, получил грант на 37 миллионов крон.

Художник Вегард Винге прославился тем, что бросается в публику фекалиями, мочится на сцену и разбрызгивает краску анусом. Теперь он будет получать от государства по три миллиона крон в год. «Автор» клизмой себе вливает краску, потом присаживается над холстом и пишет при благодарных почитателях, которые сразу после перформанса эти картины раскупают. ( догадайтесь сами куда он вставляет кисточку длиной около метра).

Норвежский совет по культуре выдал дуэту Мюллер-Винге грант размером в 37 миллионов крон (примерно 256 миллионов рублей) сроком на 12 лет. Деньги пойдут на зарплату, организаторские издержки и другие траты.

По отчетам Совета, в с 2019 по 2022 годы дуэт будет получать по 3,4 миллиона норвежских крон (примерно 23 миллиона рублей) ежегодно.

Как объясняет Совет по культуре, деньги нужны, потому что у дуэта грандиозные планы в Норвегии и в Европе. Порвало!!!!

Владимир Сергиенко

</article>
Руан, новости украины, новости мира, новости россии

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

26 июня 2020

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

Наверное всем любителям русской классической литературы не раз в книгах конца ХIХ – начала ХХ века встречались упоминания Нижегородской выставки 1896 года, которая произвела сильнейшее впечатление на россиян. Богатый купеческий город Нижний Новгород как нельзя лучше подходил для ее проведения.
XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка была крупнейшей подобной выставкой в дореволюционной России.

Финансировалась она императором Николаем II. К строительству выставочных павильонов, а также обустройству и украшению территории были привлечены лучшие архитекторы и инженеры. И хотя большая часть сооружений носила временный характер, здесь были опробованы многие строительный приемы, которые позже тиражировались при возведении капитальных зданий в разных городах России.

По распоряжению министерства финансов возвели около 70 зданий, в которых разместились государственные экспозиции. Павильонов частных лиц и учреждений было построено еще более 120.
Императорский павильон после окончания выставки был подарен Нижнему Новгороду.
Площадь выставки составляла 84 га.

По выставочной территории была проведена круговая электрическая дорога (около 3,7 км).
Освещалась выставка электричеством.
Для сообщения города с выставкой также была устроена электрическая железная дорога, и проложены особые пароходные маршруты по Волге.

Для посетителей выставки были установлены 183 маршрута из разных городов России, по железным дорогам и водным путям, причем билеты продавались со значительной скидкой.

Виды выставки издавались в виде памятных альбомов и имели огромный успех – те, кто побывал на выставке, хотел иметь такой альбом на память, а те, кто не смог, желали узнать, как же все там было устроено...
XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г



XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г

</article>

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Сюрреализм – новая реальность для Запада

Редакция, 15 июня 2020
Нам давно пора объявить: «Запад сошёл с ума и находится во власти кровавого сюрреализма. Нам с ними не по дороге. Мы презираем их новую реальность. А кто считает их светочами, тот пусть валит туда - мыть ноги паразитам»...

 

Америка. Сюрреализм. Новый Мировой Порядок

Измененная реальность

Милые и забавные картинки вижу я каждое утро, продирая глаза и с головой ныряя в пучину Интернета. Суровые и брутальные американские копы тщательно и с неподдельным энтузиазмом моют ноги неграм – не вру, так и было! В Афинах протестующие греки требуют от своего правительства каяться за рабство американских чернокожих.

В Сиэтле черные как смоль пассионарии создали свою Империю из трех кварталов и теперь собирают там налоги с булочных, таксистов и обувных мастерских, прикидывая, как побыстрее добиться признания своей независимости в ООН. И в тусклом свете нынешних реалий их надежды имеют все шансы на оглушительный успех.

Убитого при задержании мелкого чернокожего жулика пафосно, с оркестром и с прямой трансляцией по всем каналам телевиденья, хоронят в золотом гробу. А сенаторы и полицейские стоят перед этой скорбно-карикатурной процессией на коленях.

Такой дорогой сердцу старый и добрый сюрреализм. Эдакий прорвавшийся в реальность Сальвадор Дали. Хотя тот с его слонами на тараканьих ногах и стекающими по столам часами смотрится даже пореалистичнее. Здесь же полное нарушение формальной и диалектической логики в угоду смутным подсознательным образам из самых кромешных глубин разума.

Да, интересно ныне просыпаться поутру. Во сне такого разгула и разрушения логических основ Мироздания не увидать. Там как-то все более приземлённо и зримо.

Ну, так что же мы наблюдаем в новом странном мире? По мне так вся суть текущего исторического момента состоит в тотальной замене реальностей. Такой сейчас странный исторический период. Переломный. Информация гнёт под себя материю.

Протесты в США показали: «цивилизованный» Запад входит в эпоху кровавого сюрреализма

Что из себя сегодня представляет Запад в разрезе исторического развития. Крайне зажравшееся общество, лишенное всегда преследовавшего человечество страха голода, заваленное шмотками, гаджетам. Никогда не жили так сыто и в таком достатке. Без борьбы за существование люди с готовностью погружаются в информационные слои бытия и отдаются во власть идей. Притом идеи эти в большинстве своём глупые и болезненные, как и положено в насквозь больном и несправедливом мире.

Так что теперь уже не любовь и голод правят миром, а информационные пузыри. Так называемый цивилизованный мир, то есть одряхлевшая западная цивилизация, сейчас переполнен, как деревенский сортир, куда бросили дрожжи, идеологическими несуразными фантомами и злокозненными информационными вирусами.

У западного обывателя сегодня надежная материальная реальность заменяется на сюрреалистичную, где геи не больные люди, а веселые ребята и высшая ступень развития человечества. Где фемины вовсе не прибабахнутые шизовые телки, ненавидящие мужиков, а борцухи за всеобщую женскую справедливость, готовые за это дело убить всех шовинистов в брюках. Где бомбардировки исключительно гуманитарные. Где геноцид исключительно на благо того, кого геноцидят. И над всем этим смотрит с высоты горного пика на мир новый идолище под именем «Толерантность». Кстати, термин в микробиологии означает неспособность организма бороться с патогенными культурами.

Сон разума рождает чудовищ – известная фраза. И актуальная, как никогда. Сегодня сон разума рождает чудовищную сюрреалистическую реальность, в которой постепенно не остается места ничему человеческому – ни разуму, ни чувствам. Только предельно искаженные смыслы. Но обывателю там нравится.

Одна из самых несуразных и веселых картинок в этой сюрреалистической галерее – раскрученная сегодня вина белых перед чёрными и покаяние за жуткое рабство, плантации, хижину дяди Тома, Ку-Клус-Кланы, таблички «Нигерам вход воспрещён» и прочие радости самой демократической страны в мире. С точки зрения человеческой логики – так тут логики нет вообще. Но в изменённом состоянии сознания, в которым находятся сегодня люди на Западе, выглядит всё это очень лирично и органично.

Негры спохватились, что двести лет назад их выдернули из Африки и они работали на плантациях. Поэтому ныне они несчастные, обездоленные и нищие. Если по логике, то немало времени прошло, и 90 процентов американцев – это не рабовладельцы, а понаехавшие уже после отмены рабства, какая у них историческая вина? Да и ничего не осталось с тех времен, кроме музеев и блокбастеров. А сегодня потомки черных рабов сами больше напоминают рабовладельцев – бездельничают и понукают затюканных белых, чтобы те побольше пособий и вэлфера навалили, и чтобы в каждом блокбастере был крутой чёрный герой и пинаемое белое ничтожество.

На деле их претензии полностью оторваны от реальности, это информационный пузырь. В них нет вопросов выживания и голода. Одни абстракции и сюрреализм от зажравшихся трутней.

Негров где-то понять можно. Из своей тяжёлой истории они сегодня извлекают немалый гешефт, уютно усевшись на шею своих сограждан, от которых отличаются только цветом кожи. В некоторых семьях уже три поколения ни дня не работали – все печалились о несчастной участи предков и подсчитывали бабки за историческую вину белых. Вместе с тем такой подход превратил это национальное меньшинство в густую прослойку профессиональных паразитов, не способных ни на какое развитие.

Это такой социокультурный феномен. Дело вовсе не в расе. Приятель из Германии говорил как-то, что арабы – невменяемые, наглые, как вороны, неуправляемые социопаты, считающие, что они Европу завоевали. А на негров из Африки нарадоваться не могут – работящие, вежливые, стремятся социализироваться, получить образование. А в Америке – криминальное болото с вечными обидами, что им не дают наркотой свободно торговать. Хотя, конечно, далеко не все такие, нормальных людей там полно, и им двойное уважение, что смогли вырваться из рамок национальных стереотипов и сделать себя. Но тотальный идеологический посыл – ограбь белого!

На этой почве выросла страшно криминализированная афроамериканская культура, которую с таким сладостным причавкиванием жрут уже и белые, даже у нас. Рэп, все эти речитативы, гангста. Благородный и грустный, вместе с тем оптимистичный джаз давно в прошлом. Сегодня гремит из динамиков:

«Пристрелил я белого, но только одного.

Надо было б завалить и приятеля его!»

Надутый фантом национальной ущемлённости постоянно лопается чёрными бунтами. Негры в их сюрреалистичном культурном пространстве свято убеждены, что имеют право грабить магазины, ибо это не грабеж, а компенсация за историческую вину белых. Притом почему-то грабят и чёрные магазины. Хотя, как говорят эксперты, такого широкого бунта, как ныне, ещё не было. Повстречал тут в комментах: «хоронили негра, семнадцать штатов порвали».

В мире материальном и логическом Президент Штатов должен был давно объявить: «сограждане, всё, что было, быльем поросло. Теперь мы все равноправные граждане США и будем оценивать каждого по поступкам». Но в сюрреалистическом пространстве такое не катит. Здесь одни граждане должны другим за древние грехи.

Кстати, если по логике – а почему не требуют ирландцы от США платить и каяться? Их англичане как негров вылавливали, обращали в рабство и отправляли на плантации. Так что сегодня у них есть все основания бунтовать. Но ирландцы почему-то двести лет не подсчитывали обиды, а работали, и сегодня являются столпами американского общества, уважаемыми бизнесменами, политиками, врачами. Как-то нелогично получается?

Вообще логика и исторический опыт вещи страшно нетолерантные, а для нынешнего сюрреализма ещё и вредные. Потому что по логике если судить – то чем больше даешь захребетнику и перед ним заискиваешь, тем больше он садится тебе на шею. Пока не заберёт у тебя всё, после чего разнесет и хату, и двор и будет обижаться: «А чего это кормить перестали и голодная смерть рядом с косой стоит?» «Обиженный» бездельник, которому дают все – он как вирус сожрет рано или поздно носителя. А в сюрреализме можно искренне надеяться задобрить паразита.

Давно известно, что миром правят идеи. Но сегодня появилось дополнение – миром правят идеи идиотские, которые готовы подвинуть даже капиталистические алчность и расчёт. Что мы и наблюдаем…

Кукловоды и куклы

Отвлекаюсь от Интернета, включаю телевизор. В там всё еще задорнее.

Самое, наверное, классическое литературное произведение США «Унесённые ветром» за расизм будет изыматься. Под раздачу попал и Марк Твен с его Гекльберри Финном и негром Джимом. Расисты, понимаете ли, не боролись против рабства.

Восставшие утопили в пруду памятник Колумбу, на заслугах которого существует нынешняя Америка. Заодно создали комиссию по переименованию улиц.

Чем-то от этого повеяло ностальгическим и родным. «Перестройка. Горбачев. Ельцин, Белый Дом, Свобода! Слава Украине»…

Прикольно, когда главные нагибаторы мира, творцы оранжевых революций, сегодня нагибаются сами. При этом полагая наивно, что ситуация под их полным контролем. Прямо как не к ночи помянутый Горбачёв – тот тоже считал, что всем искусно и с аппаратным коварством манипулирует, пока его не заперли в Форосе.

Сегодня «художники-сюрреалисты» в США кинули на игровой стол один из самых сильных козырей, которыми они трамбовали весь мир многие годы. Это историческая вина. Вкинули лихо, не думая о том, что дальше будет.

Протесты в США показали: «цивилизованный» Запад входит в эпоху кровавого сюрреализма

А практика показывают – когда государство начинает искупать историческую вину, то это самое государство быстро кончается. Потому как ресурсы у государства конечны, а исторические претензии и обиды бесконечны.

Но это выводы в рамках логики. В рамках сюрреализма это путь к единению и всеобщей радости, когда люди обнимутся и прослезятся. Цена вопроса – всего по миллиону баксов на каждого негра, включая младенцев.

В таком ракурсе чего бы Собянину не потребовать компенсаций у Казани за татаро-монгольское иго? С каждого татарина по тыще баксов за сожжение Москвы. А чего – не было такого? Не было исторической обиды? Ещё как обидели! Ну и заодно Монголию нагнуть – уж сколько там за двести лет ига денюжек накапало. И на колени, конечно, поставить. Чтобы восклицали: «Простите нас, урусы, за наших свирепых и нетолерантных предков». Но мы не спешим это делать. Потому что мы пока еще находимся в реальном мире, только немножко подвинутым в сторону сюрреализма, но не фатально.

Войдя в раж манипуляций, рванув на груди рубаху, американские нагибаторы на своей земле творят такие вещи, после которого государство уже никогда не будет прежним в связи с полной утерей собственного достоинства. Но им это не важно. Им главное выбить конкурента на выборах, а дальше хоть трава не расти. А между тем потеря моральных ориентиров и чувства стыда для любого общества фатально.

Сенаторша ползает на коленях перед неграми и просит прощения у них за былинные события седых времён. При этом на её роже написано лицемерие. Видно, что у неё желание взять этих «нигеров», да в кандалы и на виселицу. Но карта не так легла. И вынуждена она принимать коленопреклоненную позу, проклиная свои высокие шпильки и древний возраст, когда проблемы с позвоночником не дают гнуться так просто. Она обязана ползать на коленях и биться лбом об асфальт, потому как это партийное задание. Потому как политика. А что внуки через пару лет спросят: «бабуля, а чего это ты перед уголовниками на коленях стояла?» Ну, так это неважно. Стыд-то давно потерян. Да и внуки, наверное, тоже соответствующе воспитаны, в парадигме подавляющего превосходства прагматизма, политической и финансовой выгоды над жалкими рудиментами совести и стыда.

Искренне жалко в этом абсурдном безобразии копов. Люди, честно исполняющие свой долг и удерживающие бандитский Пиндостан от сползания в анархию и хаос, рискующие жизнью, преклоняют колена перед уголовным сбродом. Стыдно им? Наверняка. Но не пенсии же лишиться за год до выслуги, да ещё социальные льготы, надёжная работа в безумной безработице. Пусть стыд чуток отодвинется, а честь помолчит. Бух – на колени. И только полицейский профсоюзный лидер из Нью-Йорка не слишком уверенно выдал – мол, слишком вы к нам суровы, общественность, мы же хорошие.

Но основная масса слилась. И даже дело не только в пенсии. Копы, кто поумнее, загривком чуют веянье новых времён, когда государство их продаст, и крайние упрямцы будут отданы на растерзание осатаневшим от крови и безнаказанности маргиналам и бесстыдным политиканам. Не готовы полицейские положить своё благополучие за идеалы, которые растаптываются на глазах. Поэтому и стоят бравые полицейские послушно на коленях перед закоренелыми уголовниками! Перед теми, кого ещё вчера держали на мушке и кидали в камеры за разбои и наркотики. «Слава Украине»… То есть «Гуд Бай Америка!»

Да, полицаев просто тупо подставили под раздачу, как и их коллег во многих оранжевых революциях. Все кинуто в пожар борьбы республиканцев и демократов. Они на всё готовы, лишь бы сожрать друг друга, интересы страны тут на последнем месте. Ну чем не бульдожья схватка Горбачева с Ельциным? Итоги известны. А вообще я за суверенный Техас, говорят, там пацаны нормальные и по жизни не твари…

А мне вспоминается Дагестан, парнишка-милиционер, который перед казнью не выпрашивал себе жизнь у бандитов, а призывал братьев давить эту нечисть. Другой менталитет. Другие понятия. Мир чести и суровой реальности против мира искаженных смыслов.

Между тем в США вакханалия продолжается. Слабые воззвания к разуму тонут в возмущенных криках: «Рабовладельцы, сатрапы, даешь свободу грабежа и разбоя для черных!» Интересно, что простой обыватель словом и делом поддерживает разбойников, которые придут его завтра обчищать и насиловать его дочерей, но в сюрреализме это нормально. И США постепенно подходят к точке невозврата. Кукловодам в дальней перспективе уже не обуздать свои куклы. Куклы сегодня учатся ходить сами по себе.

Дело в том, что информационные фантомы наиболее активно и умело всегда надували политики, идеологи, разведчики «Империи Добра». И пришёл час, когда эти призраки вырвались из-под ментального контроля и грозят смести своих авторов. Пусть не сегодня – в тактическом плане от этих судорожных телодвижений может быть политический гешефт. Но этой кувалдой врезали по зданию государственности. Трещины закрасят, но они пойдут дальше, и рано или поздно здание рухнет.

Фантомы стали отдельной информационной сущностью, которая живет по своим законам. Эдакие эгрегоры, втягивающие энергию масс и наполняющую мир разрушительной силой. Теперь уже просто так не скажешь: «Мы тут решили, что гомосеки это плохо, а неграм нельзя давать бунтовать». Эта новая реальность не даст такое сотворить, растопчет и утрамбует несогласных, будь они властьимущие манипуляторы. Так что в их сюрреализме дергайся не дергайся, а гомосек отныне всегда будет священной коровой, а негры – несчастными, обиженными и с правом самовыражения путем грабежа и убийств.

Измененная реальность – это чудовищно эффективный инструмент манипуляции материальным миром. Но только до поры до времени. Но настаёт момент, когда Фантомы полностью заполняют все пространство вокруг, взрываются и пожирают фабрики, города, заводы. Здравствуй, средневековье. Верной дорогой идёте, американцы!..

Как не вляпаться

Убиенного жулика скромно поименовали Иисусом двадцать первого века. Раздаются крики сожаления, что нельзя выписывать Нобелевские премии мира посмертно. «Шабаш калился и лысел, пот лился горячо»

На эту разнузданную победу сюрреализма над разумом и упорядоченностью жизни с ироничным прищуром смотрит дисциплинированный Китай, продемонстрировавший способность решать любые организационные проблемы и одним щелчком задавивший и коронавирус, и уйгурский терроризм. Там КПК твердо держит народ на грешной земле, не давая заменить идеологическим фантомам грубую реальность мирового противостояния.

Искоса и с опаской поглядывает на этот балаган наша Россия, уже однажды разрушенная информационными бациллами. И у нашего народа возникает тревога, как бы либеральная лихорадка Эбола под напором событий на Западе не вернулась к нам вновь.

Свою заменённую реальность мы пережили во время развала СССР, когда пространство вокруг нас заполнилась с подачи «Огонька» и Мосфильма злобными коммуняками, кровавыми чекистами, угнетаемыми нацменьшинствами и исторической виной России перед цивилизованным Западом. Жили мы в этом театре кукол. И дожились до развала страны и невиданных бедствий, от которых до сих пор не можем отойти.

И до сих пор та реальность всё ещё пытается отформатировать нас под себя. Вот и сейчас заразные бациллы в организме нашей страны запищали: «А в России ОМОН негра обидел, потому нет поправкам в Конституцию!»

Но с черными у нас точно не прокатит. Нас никто не заставит каяться перед неграми за рабство, поскольку это совсем уж не наше, нам на это по фиг. СССР вообще половину Африки кормил.

Протесты в США показали: «цивилизованный» Запад входит в эпоху кровавого сюрреализма

Да и само слово негр вызывает не желание посыпать голову пеплом в раскаянье, даже не расистское озлобление, а ироничную добрую усмешку – эка ты, брат, загорел. А на причитания об исторической вине белых перед чёрными у нас один ответ:

– Вас с лиан сняли, на которых вы болтались. Не нравится – билет до Либерии, и там бананы жрите.

Ну, нет у нас перед неграми ни пиетета, ни злости. Люди и люди, со своими тараканами. Будет выступать – получит в глаз. Придёт к нам по-доброму – за столом место найдут, напоят, накормят.

Тем более у нас своих отечественных неспокойных «негров», которые «страшно угнетались», полно. Это либералы, творческая интеллигенция и национальные меньшинства, любящие надувать информационные воздушные шарики. Притом по части мародёрства афроамериканцам у них поучиться надо – у наших методы более тонкие. Их бы из узды не выпустить, пока они своими истериками нам снова страну не раздолбали.

А вообще, чисто идеологически нам давно пора объявить: «Ребята, Запад сошел с ума и находится во власти кровавого сюрреализма. Нам с ними не по дороге. Мы признаем их достижения, но презираем их новую реальность. Кто считает их светочами, тот пусть валит туда – ноги неграм мыть. А мы будем развивать нашу реальную реальность, и делать страну снова могучей».

Источник

 

 

О справедливости в США

 

Общество в США – общество рабов

 

США – чистое паразитическое государство

 

 

Более подробную и разнообразную информацию о событиях, происходящих в России, на Украине и в других странах нашей прекрасной планеты, можно получить на Интернет-Конференциях, постоянно проводящихся на сайте «Ключи познания». Все Конференции – открытые и совершенно безплатные. Приглашаем всех просыпающихся и интересующихся…

 

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Бездарный и тупой лицедей, знай своё место!

10 июня 2020

Современные артисты не играют и не поют, они откровенно халтурят и ловят хайп в интернете, творчеством даже не пахнет. То что творится на эстраде, на телевидении и в киноиндустрии никак не назвать искусством, это вакханалия. Зато развратная личная жизнь – напоказ. А с каким восторгом они набрасываются на нашу власть! Как визгливо протестуют! Гниды, они ещё шумят. Мало им того, что по указанию либерастов-англосионистов уничтожают мораль народа, причём, как правило, за народные же деньги!

И слабым утешением служит тот факт, что даже те из них, кто имел талант, оставили его в прошлом.. Ломать – не строить, сегодня они и без таланта обходятся, одним сатанизмом.

И нет шансов, что появится что-то патриотичное, ибо они, гниды, давят настоящие русские таланты ещё в зародыше .

И тот факт, что англосионистские СМИ изображают этих "звезд" цветом общества, только делает их ещё более мерзкими.

Помните "Доктрину Даллеса" – план действий США против СССР, составленный во время холодной войны и заключавшийся в скрытом моральном разложении населения СССР. Он, к сожалению сработал, советское общество удалось развратить и страна распалась. Сегодня этот план продолжает действовать, теперь он направлен против России, её тоже хотят развалить.

В 1933 году Ханс Йост написал пьесу "Шлагетер". Там есть одна сцена :

"Герой пьесы по ходу действия рассказывает историю. (Так называемая вставная новелла) Только что проиграна война. Чудовищная инфляция и безработица, всеобщее обнищание. На улицах полно бездомных и инвалидов. В рождественский вечер люди приезжают в театр. На улице снег и мороз, у подъезда стоит мальчик босиком и в лохмотьях. Милостыню просить запрещено, поэтому он делает вид, что продает спички. Но никто не обращает внимание на замерзшего ребенка. Зрители идут мимо, рассуждая, что Германия не погибла, пока у нас есть наша великая культура. Когда зрители выходят после спектакля, мальчик уже замерз и даже его тело замело снегом. Но людям нет до этого дела. Они продолжают рассуждать, что наша великая культура бессмертна, а значит и страна непобедима. И в заключении этого рассказа, герой пьесы и произносит свою фразу: "Теперь, когда я слышу слово "культура", моя рука тянется к пистолету".

Так вот. Когда я смотрю на то, что моим детям преподносят как культуру, хочется взять автомат...

Дегенеративное искусство, в наиболее общем определении, это псевдоискусство, создаваемое дегенератами. К сожалению, искусство как никакая другая область человеческой деятельности притягивает к себе дегенератов всех видов.

Послереволюционное время в России характеризовались взрывным распространением дегенеративного искусства. Футуристы, кубофутуристы, ничевоки нарочито коверкали язык, писали "разрубленными словами, полусловами и их сочетаниями". Театральные новаторы экспериментировали уже не только с новыми формами– мозговыми спиралями, но и с новыми идеями, выражавшими их ненормальное восприятие окружающего мира. Распространялся сумбур вместо музыки, "музыка, умышленно сделанная "шиворот-навыворот", так, чтобы ничего не напоминало классическую оперную музыку, ничего не было общего с симфоническим звучанием, с простой, общедоступной формой".

К 1-й половине 1930-х гг. дегенеративное искусство в СССР достигло пика своего "расцвета". Основываясь на "достижениях" модернистов ещё дореволюционного времени, значительно приумноженных с помощью троцкистов после 1917 года, оно проникло во все области художественной деятельности: литературу, живопись, музыку, театр, кино. Его представители образовали тесно сплочённые структуры мафиозного типа, занимавшиеся, с одной стороны, саморекламой, а с другой – диффамацией оппонентов.

Распространение дегенеративного искусства в СССР хорошо вписывалось в планы глобалистов по моральному разложению народов. Однако оно противоречило сталинской программе построения независимого государства, поэтому его судьба оказалась не столь радужной, как представлялось вначале его адептам. В отличие от троцкистской верхушки, Сталин относился к дегенеративному искусству резко отрицательно. Ещё в 1930 г., в письме к Демьяну Бедному, он осуждал "выродков типа (рапповца) Лелевича". В середине 1930-х гг. по прямому указанию Сталина была развёрнута кампания критики упадничества и формализма.

Борьба сталинского руководства против дегенеративного искусства имела две составляющих: созидательную и репрессивную.

С одной стороны, популяризировалась русская и мировая классика; поддерживалось народное творчество; пропагандировались произведения, прославляющие созидательный труд, защиту Отечества, героический оптимизм. Была даже предпринята попытка создания единого общегосударственного стиля таких произведений, получившего название социалистического реализма.

С другой стороны, критиковались извращения классики, модернистские выверты, формалистическое упадническое псевдоискусство; снимались с работы и репрессировались недавние пролетарские писатели, поэты, драматурги, кинорежиссёры и т.д.

Так что, соответствующие решения для российских условий давно найдены и отработаны.

Нужно действовать.

А нашим "звездам" жестко сказать:

Бездарный и тупой лицедей, знай своё место!

План Даллеса, Гарвардский проект, Хьюстонский проект… http://zavtra.ru/blogs/plan_da...

" Судьба дегенеративного искусства в сталинском СССР" https://cont.ws/@30091963/9333...

</article>

 

Руан, новости украины, новости мира, новости россии

Чему учат песни Литл Биг? Сатира, эпатаж, гротеск – или деградация?

15 апреля 2020

Чему учат песни Литл Биг? Сатира, эпатаж, гротеск – или деградация? Сатира, эпатаж, гротеск – или деградация?


Группа Литл Биг, пожалуй, самое наглядное доказательство того, что мы живём в мире кривых зеркал. Этими зеркалами являются крупные СМИ, надевающие искусственную информационную матрицу на головы миллионов людей. Их дружный либеральный вой заглушает голос правды, расчищая дорогу лжи и идиотизму. Они могут с лёгкостью изобразить белое чёрным или чёрное белым, жонглируя красивыми словами и постоянно повторяя одно и то же на разный манер.

Например, за последних полгода практически по всем телевизионным каналам, радиостанциям и крупным новостным агентствам прошли сотни публикаций, восхваляющих творчество российского музыкального коллектива Литл Биг. Ни дня не проходит без выхода какого-нибудь нового интервью с участниками группы, обсуждения их очередного клипа, концерта или съёмок телепередачи.

Абсолютно разные журналисты все, как по команде, восхищаются смелым и экспрессивным стилем исполнителей, называют их творчество яркой сатирой, гротеском и высмеиванием пороков общества, с горечью обсуждают упущенные шансы на победу в Евровидении и так далее. Пиар этой группы уже дошёл до того уровня, что даже дети снимают многочисленные пародии на их песни и танцы. «Вот они герои нашего времени: молодые красивые и успешные, с гордостью представляющие Россию за границей!» – воскликнет наивный обыватель, поверивший этой информационной мишуре.

Но если снять лапшу с ушей, и трезво оценить содержание творчества группы, то мы поймём, что король-то голый. Для этого достаточно просто ознакомиться с текстами песен и видеорядом, ответив на простой вопрос «чему они учат?». Кстати на сайтах с переводами песен, каждая вторая композиция Литл Биг помечена иконкой «18+». Причина простая, творчество группы носит ярко выраженный деградационный характер и пропагандирует пошлость, извращения, насилие, алкоголь, сумасшествие и так далее. Возьмём для примера несколько самых популярных клипов: «Big Dick», «Fucking Asshole», «Skibidi», «Hateful Love».

К сожалению, даже в комментариях к этому видеообзору большой процент зрителей будет защищать группу Little Big, обвиняя авторов в отсутствии чувства юмора, несовременности, непонимании сатиры и глубокого художественного замысла, в теориях заговора, в неумении переводить тексты, в зависти к их популярности и так далее. Такие мнения будут высказывать не только наивные дети или подростки, но и вполне взрослые люди.

Их можно понять. Ведь если признать, что «король голый», то значит, и все эти телеканалы – «Первый», «Россия» и другие на самом деле не друзья, а враги. Что якобы прогосударственная «Российская газета», или центральные агентства по типу «РИА-Новости», «ТАСС» и тысяч изданий помельче, работают против общества – на деградацию детей и молодёжи. Они врут даже в очевидных вещах, что уж говорить про все остальные освещаемые ими темы. А значит, надо что-то делать. Как минимум прекращать развлекаться и начинать думать, трудиться – не за деньги, а ради каких-то более высоких целей.

Многие к этому не готовы – для них болото кривых зеркал уютнее и теплее. Здесь легко, здесь вечный праздник и карнавал, здесь можно ни о чём не задумываться и просто танцевать под зажигательные сатирические песни. В конце концов, это ведь просто весёлая музыка…



Полный текст обзора на сайте Научи хорошему: https://whatisgood.ru/raznoe/music/li...

___ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ_ССЫЛКИ_ИЗ_ОБЗОРА___

1. Чему учит Первый канал? Версия 2.0: https://vk.com/video-82197743_456240975
2. Массовая культура как инструмент управления обществом: https://youtu.be/m7_2oqrSbLQ
3. Пропаганда на телевидении. Как это работает: https://youtu.be/D2wO50pkv_I
4. Зачем нужны юмористы на Телевидении? https://youtu.be/HX66gUg2cnk
5. Кто и как пиарит аморальных исполнителей? https://youtu.be/8m_g5f8Qzp4
____________________________________________________

* Все материалы/видеоролики проекта «Научи Хорошему» можно свободно копировать и распространять.